- abbabcdcdc -
“Cinco más cinco” se arguye
de aquella copla real
en que no riman igual
las dos quintillas que incluye,
sin que por ello esté mal.
Y, por que no quede duda,
en la segunda tornada
de esta décima sesuda
usaremos la alternada,
que de non a par se muda.
- abbabcddcd -
En esta copla real,
que dicen de “dos por cinco”,
se persigue con ahínco
que la rima vaya igual
del seis al diez que uno al cinco.
Y así la estrofa asemeja,
en reata, dos quintillas,
como tronco de mulillas
que suave yugo empareja
al son de las campanillas.
Creí que yo era Zeus: no lo era
e, indiferente, el Mundo va a su bola;
la Desgracia se va tejiendo sóla
mientras mondo mi propia calavera.
Creí que no era Nadie: pero era
una mínima voz que no controla
el Amo del Tinglado y la Consola
del Mando, del Poder y la Bandera.
¿Será bastante ser tan poca cosa
- una caña consciente en la tormenta –
a conjurar tan importantes males?
Será como el “efecto mariposa”:
un susurro que, solo, apenas cuenta
pero atruena si se une a sus iguales.
- abcabcdeed -
La “seis más cuatro” es igual
por la manera que empieza,
solamente que al revés:
en su estructura formal
la sextilla va en cabeza
y la cuarteta a los pies.
Mas por jugar con la rima
y dificultarla un poco
me estrujo algo más el coco
y hago las cinco de encima.
- abbacdcdcd -
La “cuatro más seis” empieza
también con su redondilla,
y acaba en una sextilla
que nueva rima adereza.
La rima baila abrazada
en el cuatro que antecede,
luego en el seis, alternada,
verso a verso se procede:
los pares, con la iniciada;
los nones, la que sucede.
Quiero montar a pelo la blancura
que tu carne ilumina y enaltece;
quiero morder la rosa que te crece
en cada pecho, cumbre de hermosura
Quiero soliviantar de tu postura
el sereno yacer que la embellece,
y avivar el deseo que enloquece
ya de lujuria tu mirada impura.
Quiero lamer el vello de tu vientre,
degustar el dulzor de tu saliva
y el sacro pubis profanar sin tregua
Quiero follarte allí donde te encuentre:
desenfrenado Pan, Venus lasciva,
potente garañón, ardiente yegua.
Escamas de silencio,
pentagrama de ausencias,
vértigo oscuro de soledad, tristeza.
Te busqué tantas veces
sin encontrarte nunca
aunque sintiendo cerca
el hálito intangible de tu presencia viva,
fugitiva, huidiza, deseada,
ardientemente amada y perpetuamente elusiva …
Errante e incompleto,
vagué fuera de mí tentando en vano
el albur de tu hallazgo,
repetida, tenaz y contundentemente refutado.
Llega ya Primavera
del yerto territorio del Invierno
a esmaltar la pradera
del nuevo verde tierno
y el don floral de su retorno eterno.
Los botones de oro,
la verónica azul y recoleta
y, en colorido coro:
la primera violeta,
narciso ensimismado, lis coqueta.
El penacho morado
que flamea en la espiga del cantueso
penitente rizado,
grave sin haber peso,
extiende su pesar por llano y teso.
Por los verdes alcores
amapolas los trigos enrojecen
mientras que, flor de flores,
margaritas ofrecen
albur que los amores estremecen.
La blanca mariposa
ha copiado la rosa del guisante
o la corola airosa
del ciclamen galante,
o la glicinia péndula o colgante.
El agua y su frescura,
que en surtidor, al aire, salta y juega,
en la fuente murmura,
y, por la amena vega,
ya acequia, el arriate inunda y riega.
Las brisas más suaves:
el céfiro sutil o el aura amiga
el canto de las aves
ya por su silbo liga
o dulce arrullo o rústica cantiga.
En mágicos jardines,
los racimos de lilas olorosas,
los mirtos, los jazmines
y las fragantes rosas,
sus esencias combinan, voluptuosas.
Y el aire, embalsamado,
solo un mero susurro entre la rama,
va llevando el recado
de todo aquel que ama
a aquella que lo aguarda y lo reclama
Que entera la Natura:
flores, aguas y brisas placenteras,
con su encanto procura
todas las primaveras
servir, de Amor, las armas y banderas.
Una espinela se hace
armando una redondilla
en que de forma sencilla
la rima entera se abrace.
Luego, dos versos de enlace,
por los cuales se introduce
nueva rima que conduce
al centro de otra cuarteta;
cuya factura completa
el verso que aquí se luce.
NOTAS.- 1. Espinela. Décima compuesta por diez versos octosílabos con rima consonante según el esquema abbaaccddc. Puede considerarse formada por dos redondillas con rima abrazada unidas por dos versos centrales de enlace, de los que el primero hereda la rima de la primera redondilla y el segundo inicia la rima de la segunda. Fue popularizada por Vicente Espinel entre los siglos XVI y XVII, de ahí su nombre.
2. Rima abrazada. Disposición en la rima de los cuartetos o redondillas por la que el primer verso rima con el cuarto, y el segundo con el tercero.
3. Redondilla. En nuestro caso, en sentido estricto, estrofa formada por cuatro versos octosílabos con rima consonante abrazada.
4. Cuarteta. En sentido amplio, composición formada por cuatro versos de arte menor. En nuestro caso se usa como sinónimo de redondilla
Comentario a otro de Germinal Sánchez, que se maravillaba de la inteligencia de los perros, por uno que vió en Francia y casi sabía hablar
Pues, aunque nos siente mal,
de todo esto se deduce
que el habla que tanto luce
el humano carcamal
tan sólo es habla local
que a ningún sitio conduce,
mientras que el perro traduce
un lenguaje universal.
Que eso que tú viste en Francia
no es magia ni nigromancia
ni un Auto Sacramental;
es mera sabiduría
de la canina jauría,
mi querido Germinal.
En un remanso del Miño,
allá por la Puente Vieja,
veo en el agua las nubes
que en el agua se reflejan.
Crepúsculo de oros fríos
y panzas de nubes negras
el lento fluir del río
visten de cielo a la inversa.
Mientras el agua desciende
la imagen se desintegra.
Dicen que mañana llueve
¿lo sabe el agua que sueña?
_-_The_Birth_of_Venus_(1879).jpg)
[1] “Afrodita, diosa del Deseo, surgió desnuda de la espuma del mar y, montada sobre una concha marina, arribó a la orilla …” Mitología griega 1.11.a Robert Graves. Por otra parte la iconografía más conocida del nacimiento de la diosa (especialmente el cuadro de Botticelli “El nacimiento de Venus = Afrodita” y el que aquí se reproduce, con el del mismo título, del pintor neoclásico francés, Bouguereau) la representan surgiendo de una concha de vieira o madreperla. Asimismo el helecho conocido como “cabello de Venus” Adianthus capillus-veneris, se llama así por sus características hojas que se asemejan a esas mismas conchas. Y a una concha se asemeja el triángulo de Venus femenino, que en tantos países del Sur de América se conoce con aquel nombre.
En memoria de Luis Mª. Echevarría
En algún tiempo estamos concordando,
en algún tiempo estamos consintiendo,
en algún tiempo estamos congeniando,
me estás acompañando, compañero,
y de tu compañía me complazco.
En algún tiempo estás conmigo, amigo;
voy por la vida dando a manos llenas,
firme es mi voz, seguro el pulso mío,
no miro atrás, a todos me confío
y hago míos sus gozos y sus penas.
En algún tiempo estamos concordando,
en algún tiempo estamos consintiendo,
en algún tiempo estamos congeniando,
me estás acompañando, compañero,
y de tu compañía me complazco.
En algún tiempo estás conmigo, amigo;
en algún tiempo, acaso hace una hora,
en algún tiempo, acaso, mas no ahora.
Ya nunca ahora ... porque ya te has ido.
Madrid, 7-12-1.979
