Redondilla de la canción y el viento

Mientras al viento vibraba
mi canción el viento era,
y yo cara al viento era,
y luego todo sobraba.

En el hilo de un cantar

En el hilo de un cantar
se quedó mi alma prendida;
vuelve garganta a trinar
por que me vuelva la vida.

Arriba hay un blando nido
donde duermen las canciones
que ya sonaron y han sido
solaz de los corazones.

Soñando en tono menor
su partitura señera,
allá aguardan al cantor
que de nuevo las requiera.

Afina guitarra mía
el pulso del rasguear
y dame entrada bravía
a aquel alto palomar

porque me quiero asomar
a ese balcón de alegría
y echar cantando a volar
las coplas que más quería.

Vibra, pecho, en este día;
iza en alto ese cantar
que lleva la pena mía
como bandera de amar.

Coplas

Compañerita del alma:
cerca de mí te quisiera
y no en la amarga distancia
a que condena la ausencia.

******************************

Compañerita del alma:
me cansa no hallar el peso
de tu cabecita leve
sobre los arcos del pecho.

******************************

Malhaya el corazón mío,
que tan sin tasa se entrega;
malhaya éste desvarío
de quererte tan a ciegas.

******************************

De lejos vengo por verte,
que de no verte voy ciego;
bendita mi mala suerte
de quemarme en ese fuego.

******************************

No sé lo que te daría
por el capricho de un beso,
si ya te entregué la vida,
cuanto soy y cuanto tengo.

******************************

Echarme penas y penas,
que no las quiero contar;
lo mío es contar arenas
a la orillita del mar.

******************************

Dicen que la noche es calma
y el día, desasosiego:
será que de dia te busco ...
y que de noche te encuentro.

******************************

Dicen que guarda la Luna
secretos que el Sol no sabe;
los que me dijiste anoche,
a más de tú y yo, ¡ni al aire!

******************************

¡Qué desconsuelo,
qué desconsuelo!
Yo siempre por abajo,
tú por el cielo.

******************************

El aire juega con tus cabellos

Antes que tú me quisieras,
lo mucho que te quería
yo se lo contaba al aire.
Y el aire me comprendía.

No te sorprenda que el aire
jugara con tus cabellos
como si mi mano fuera
la que jugara con ellos.

Sauquillo florido - Canción rusa

Referencia de imagen: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/9a/Viburnum_opulus_Sturm43.jpg/400px-Viburnum_opulus_Sturm43.jpg

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Цветёт калина

Ой, цветёт калина
В поле, у ручья
Парня молодого
Полюбила я.

Парня полюбила
На свою беду:
Не могу открыться,
Слова не найду.
Не могу открыться,
Слова не найду.

Он живёт – не знает
Ничего о том,
Что одна дивчина
Думает о нём ...

У ручья с калины
Облетает цвет,
А любовь девичья
Не проходит – нет!
А любовь девичья
Не проходит – нет!

А любовь девичья
С каждым днём сильней.
Как же мне решиться
Рассказать о ней?

Я хожу, не смея
Волю дать словам ...
Милый мой, хороший,
Догадайся сам!
Милый мой, хороший,
Догадайся сам!

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Florece el sauquillo
(seguidillas)

Ay, florece el sauquillo,
Junto al arroyo.
Enamoreme, madre,
De un guapo mozo.

De un mozo enamoreme
Por mi desgracia:
No puedo declararlo,
No hallo palabras.
No puedo declararlo,
No hallo palabras.

Él vive mas no sabe:
Del día aquel,
Una niña se muere
Pensando en él.

El arroyo, el sauquillo,
Muere la flor …
El amor de la niña
¡No acaba – no!
El amor de la niña
¡No acaba – no!

El amor de la niña
Crece por días:
“¿Cómo podré contarle
las penas mías?”

“Yo camino sin rumbo,
Sin dar a luz,
Amor mío, mi anhelo:
¡Sábelo tú!
Amor mío, mi anhelo:
¡Sábelo tú!”

Recreación en español: F. Redondo

Análisis prosódico y métrico de la canción rusa Цветёт калина

La canción consiste en tres repeticiones de una misma estructura poética: dos estrofas de cuatro versos, de los cuales, en el segundo, se repiten por necesidades del canto los dos finales.

La disposición métrica de cada estrofa es la que puede verse en el siguiente análisis, hecho para la primera de la canción, pero que se repite en todas ellas:


Ой,-цве-тёт-ка-ли-на
(В по)-ле,-у-ручь-я
Пар-ня-мо-ло-до-го
По-лю-би-ла-я.

(en rojo las sílabas tónicas).



Sauquillo o mundillo (Viburnum opulus): Arbusto de la familia de las Caprifoliaceas, muy ramoso, de 2 a 3 metros de altura, espontáneo en España y cultivado en jardines.



Si hablamos de sílabas gramaticales (sin tener en cuenta la acentuación) la métrica de los versos impares es de 6 sílabas y la de los versos pares de 5. En todos ellos el acento rítmico final carga sobre la 5ª sílaba, lo que conlleva que los versos pares – sobre los que descansa, a su vez, la rima – sean todos de terminación aguda. Por analogía con la métrica española cabría suponer que en estos casos, a efectos rítmicos, hubiera que considerar una sílaba más, con lo que todos los versos quedarían a efectos rítmicos con 6 sílabas.

La rima es independiente en cada estrofa, es de carácter asonante y afecta tan solo a los versos pares.

Esta estructura rítmica de estrofas isométricas, de 6 sílabas es en todo semejante, en algunos casos igual a la de la cuarteta española, la estrofa más usada en la poesía y la canción populares.

Sin embargo la primera impresión me engañó, llevándome a ver en la métrica (gramatical) 6-5-6-5 un esquema rítmico polimétrico semejante al de la seguidilla española.

La seguidilla española simple tiene una estructura métrica alternada de versos de 7 y 5 sílabas rítmicas y rima asonante en los versos pares, y constituye, con la cuarteta antes mencionada, uno de los ejes estróficos de la canción popular española: sevillanas, siguiriyas, etc., porque, por sus pies quebrados, resulta muy adecuada para el cante y el baile:

Arenal de Sevilla,
Torre del Oro
donde las sevillanas
juegan al toro.

Está documentada su práctica escrita al menos desde el siglo XIV, y, en el Siglo de Oro, tuvo tan ilustres practicantes como el mismo Lope de Vega:

Ay, río de Sevilla,
¡qué bien pareces!
con tus velas azules
y ramos verdes.

Y, en época moderna, los hermanos Antonio y Manuel Machado, entre otros.

Siendo eminentemente popular, la métrica suele variar a veces; y se conocen versiones con 6 y 5 sílabas rítmicas, es decir, con una estructura rítmica idéntica a la de la canción rusa que comentamos, si no se añade una sílaba a la cuenta de las de 5 por la razón apuntada de su terminación oxítona (aguda).

Es por esta razón por la que, para la recreación en castellano de aquella, elegí la estructura de estrofa de la seguidilla.


Madrid, viernes, 1 de junio de 2007.
Francisco Redondo.

Los alisos - Os ameneiros

Fuente: Imagen propia


A orillas del Miño,
al fluir del agua,
con suaves murmullos
se mecen las ramas

A orillas del Miño,
al borde del agua,
sueñan los alisos.


A orillas del Miño
la vida remansa;
las horas discurren
en eterna calma.

A orillas del Miño,
al borde del agua,
sueñan los alisos.

A orillas del Miño
las nubes que pasan
son ánimas de ondas
que el río rizaban.

A orillas del Miño,
al borde del agua,
sueñan los alisos.


A orillas del Miño,
la tarde avanzada,
mirando las frondas
soñé que soñaba

un sueño de aliso
que imagina el agua.
A orillas del Miño …

Seguidillas

Junto a la oliva
me dijiste una noche
que me querías.
Dijo la oliva:
“Palabrita de hombre
pronto se olvida”


Que tú eras poco,
mi madre me decía
- ay serrano del alma –
torcío y loco.
Solo con verte
se me entraban temblores
de no tenerte.


Entre guitarras,
se me ahondan las penas,
serrano mío,
dentro del alma;
que sus rasgueos
me recuerdan el tiempo,
serrano mío,
que no te veo.


Traerme flores
y mantones de seda,
mamita mía,
que yo me adorne.
Que, en la colina,
me han dicho que lo han visto,
mi amante, madre,
que acá camina.


Poner banderas
y echar puentes de plata,
mamita mía,
que ya se acerca.
Dejarme sola,
que ya viene mi amante,
mamita mía,
para mi alcoba.


Una vara de nardo
tengo en mi huerto
que, en flores, va cantando
lo que te quiero.
Lo que te quiero:
el cariño más grande
del mundo entero.

De los dioses desconfía

A Peter de la Abarca

De los dioses desconfía,
Pedro. Los dioses confunden
con señales que difunden
para perder a quien fía
en la bondad que los guía.
Esconden en sus enigmas
los más oscuros estigmas,
que a los mortales escapan
y, por lo mucho que tapan,
nunca serán paradigmas.

Ríos de sol y de sombra

Entre Sevilla y Granada - Glosa

Para Judit y Ramón

Glosa: “Su función consiste, como dice el nombre, en glosar en estrofas un texto ajeno, ya existente, mediante su interpretación, paráfrasis o amplificación, por lo general, verso por verso.” Rudolph Baehr – Manual de versificación española.

“Para los barcos de vela,
Sevilla tiene un camino.
Por los ríos de Granada
Sólo reman los suspiros.”

Baladilla de los tres ríos - Federico García Lorca

Para las lonas al viento
dispone el Guadalquivir
soplo eterno con que henchir
las gavias a sotavento,
la mesana a barlovento,
- un trajín de trapo y tela,
y entrecruzarse de estela.
¡Sevilla de par en par!
Antesala de la mar
para los barcos de vela.

El río Guadalquivir:
un sahumerio de azahares,
un platear de olivares,
que al río contemplan ir
en su lento devenir,
en su discurrir cansino
hacia su amargo destino
de disolverse en la mar.
Abierto a su navegar,
Sevilla tiene un camino.

Dos ríos: Darro y Genil,
hijos del Sol y la Nieve,
del Mulhacén que se atreve
al blanco en el Sur gentil,
al hielo en el Sol cerril.
Agua abrupta, despeñada,
abatida, resbalada
que al cabo viene a morir
en llanto, puesto a fluir
por los ríos de Granada.

Por la Acera o por la Vega
el agua se vuelve mora
y es un surtidor que llora,
es una acequia que riega
o estanque en que se sosiega …
Por ese agua en retiros,
zumo de estrella y zafiros
bajo la sombra agrupada,
por los ríos de Granada,
sólo reman los suspiros.

La ternura, precioso sentimiento

La técnica de las décimas de doble simetría.-

Realmente no es tan difícil. El esquema de rimas debe ser:

Principio de verso-----------------fin de verso

---------B--------------------------------------A--------
---------A--------------------------------------B--------
---------A--------------------------------------B--------
---------B--------------------------------------A--------
---------B--------------------------------------A--------
---------D--------------------------------------C--------
---------D--------------------------------------C--------
---------C--------------------------------------D--------
---------C--------------------------------------D--------
---------D--------------------------------------C--------

Elegimos ahora hábilmente consonantes abundantes para A, B, C y D,
por ejemplo:

A = -ento
B = -ura
C = -ama
D = -era

Hacemos ahora listas abundantes de palabras de cada rima:

A) verdura, hermosura, criatura, ternura, altura, dulzura, donosura, perdura, dura, pura, …

B) consiento, pensamiento, sentimiento, elemento, acento, contento, siento, presiento, movimiento, momento, …

C) fuera, bandera, caldera, primera, supiera, primavera, viera, hiciera, tuviera, estuviera, …

D) rama, proclama, reclama, clama, llama, flama, trama, fama, derrama, Guadarrama, ama, desama, …

Y ahora, escogiendo palabras de esos menús, la imaginación creadora y el buen oficio echan el resto para componer la

décima matriz:

La ternura, precioso sentimiento
que su acento movió, su donosura
y el grácil movimiento: su hermosura,
aún perdura en la luz del pensamiento
tan pura cual la viera en su momento,
como si fuera del Amor la llama:
Primavera florida en nuda rama.
Y, si la Fama en su sazón la viera,
proclama para siempre de ella hiciera,
bandera de belleza, pura flama.

Ahora, creada debidamente la estructura, queda lo más sencillo: las réplicas longitudinales y transversales. Así:

Réplica vertical:

Bandera de belleza, pura flama,
proclama para siempre de ella hiciera
Fama, veloz, si en su sazón la viera:
Primavera florida en nuda rama,
como si fuera del Amor la llama,
tan pura cual la viera en su momento.
Aún perdura en la luz del pensamiento
el grácil movimiento: su hermosura,
con su acento, movió, su donosura
a ternura, precioso sentimiento.

Siempre son precisos ligeros retoques.

Réplica horizontal:

Precioso sentimiento, la ternura
a que alzó donosura y el acento,
su hermosura, y el grácil movimiento
del pensamiento luz, que aún perdura
cual viera en su momento: ya tan pura,
como si del Amor la llama fuera,
florida en nuda rama, Primavera.
Y si, ya en su sazón, la viera Fama
hiciera para siempre su proclama
pura flama, belleza por bandera.

Y, finalmente, rizando el rizo,

Réplica vertical y horizontal:

Pura flama, belleza por bandera,
hiciera para siempre su proclama
cuando, ya en su sazón, la viera Fama.
Florida en nuda rama, Primavera,
como si del Amor la llama fuera,
cual viera en su momento: ya tan pura,
del pensamiento luz que aún perdura,
su hermosura, y el grácil movimiento,
alzó su donosura y el acento
precioso sentimiento, la ternura …

Malhaya penar de amores

Las décimas de doble simetría se caracterizan porque tanto al invertir el orden de las palabras en cada verso (simetría lateral) como al invertir el orden de los versos en la composición (simetría longitudinal) resultan (con pequeñas adaptaciones) otras décimas, como puede verse en el ejemplo. La décima original es la superior izquierda, y las demás surgen como reflejadas hacia abajo y hacia la derecha.

Trova varia

Pues no ha de pasar, si puede
mi inspiración, caro Eulogio,
el dejar sin un elogio
la facundia que antecede,
que, por lo visto ya, excede
en brillantez y armonía
al mismo Espinel que un día
dio la sexta a la guitarra
y en una noche de farra
inventó esta poesía.


No importa si la autoría
en pirata o bucanero,
en farrista o jaranero,
en Vicente o en María
recae de esta poesía,
lo importante es que resuena
con donaires de verbena,
y exhibe lisura tanta
porque riega su garganta
de lo popular la vena.



“Gigantes y cabezudos,
grandes para los reveses
somos los aragoneses,
luchando, tercos y rudos”,
así, broncos y tozudos,
van los sones de zarzuela;
la que, vibrando, consuela
al vencido en la derrota
con el fulgor de la jota [1]
de la tierra de mi abuela.[2]


-------------------------------
[1]“Cómo los pájaros cantan
las penas de sus amores
así canto yo la jota
para aliviar mis dolores ..

¡Ay canto alegre de mi país
tal vez ya nunca te vuelva a oír,
pero si acaso no vuelvo más
siempre en el alma resonarás!

Jota de "La Bruja"

[2] Mi abuela, Micaela Laborda Esteban, de Urrea de Gaén, en la provincia de Teruel, miembro de una ilustre estirpe de joteros, que dominaba cuarenta estilos diferentes de jota aragonesa.

El Sabio, el Ignorante y el Necio

Decía un viejo proverbio:

"El que sabe y sabe que sabe es un Sabio: seguid sus enseñanzas;
el que sabe pero no sabe que sabe está Dormido: despertadle;
el que no sabe pero sabe que no sabe es un Ignorante: enseñadle;
el que no sabe y no sabe que no sabe es un Necio: evitadle."

El SABIO ingenio atesora,
y además sabe que sabe,
aunque de ello no se alabe;
el NECIO ignora que ignora
y vomita hora tras hora
su discurso estomagante.
Si sólo fuera IGNORANTE
y su ignorancia supiera
enmendársele pudiera
su miserable talante,

pero es empresa frustrante
corregir a un NECIO ciego
a lo que no sea su ego:
su altanería arrogante
desanima en un instante.
Y así, entre baladronadas
de otros NECIOS camaradas,
su ingenio huero y vacío
infla su globo baldío
con pedos y carcajadas.

Aquel mal que por bien viene

Pues tiene merecimiento
padecer tanta agonía
si antes de acabar el día
se traduce el sufrimiento
en gozo y contentamiento.
Que la pena, aún siendo fuerte,
si en dulzura se convierte
será como tempestad
que, en tonante majestad,
en calma luego se vierte.

Recepción a Enrique Isoba

Aquí tiene, don Enrique,
su casa pa' lo que quiera.
Mi bienvenida sincera
le doy al verso-palique,
que si a veces pica en pique,
como puede ir observando,
las más veces platicando
el ingenio sienta plaza
y gana más de una baza
aunque no acabe ganando.