Resumen de la métrica.- Como se ha podido observar la
composición consta de 5 estancias de 13 versos cada una más un envío de 8
versos. El número total de versos es, pues, de
5 x 13 + 8 = 73 versos,
de éstos son, según su medida,
5 x 9 + 5 = 50 versos heptasílabos
(68,5 %);
5 x 4 + 3 = 23 versos endecasílabos (31,5 %).
Esta sobreabundancia de versos cortos en comparación con la de versos
largos marca una clara intención de suavizar y dar lirismo al poema, como ya se
ha hecho notar. Por otra parte la estadística de los versos por tipos rítmicos nos
da las siguientes cifras:
Heptasílabos
trocaicos ………………….. 34 (68%)
completos ……………… 11
incompletos 2-6 ………... 16
incompletos 4-6 ………... 7
dactílicos …………………. 9 (18%)
mixtos …………………….. 7
(14%)
tipo A (dáctilo+troqueo) ... 3
tipo B (troqueo+dáctilo) … 4
Queda, pues, bien marcada la tendencia general hacia el ritmo trocaico
de los heptasílabos de esta composición. De ellos el más frecuente es el
heptasílabo trocaico incompleto con acentos en 2ª y 6ª sílabas (32%),
prácticamente uno de cada tres versos de entre los de siete sílabas. Esta
cuestión no es en modo alguno accidental a mi entender; en castellano existe de
hecho una tendencia natural hacia este ritmo:
(monosílabo sin acento: artículo determinado o preposición)
+
(palabra llana bisílaba: sustantivo, adjetivo o verbo)
+
(otro par de monosílabos átonos: conjunciones, preposiciones o
artículos)
+
(palabra final bisílaba llana: sustantivo, verbo, etc.)
Y obtenemos con muchísima frecuencia un heptasílabo del tipo destacado.
Ejemplos:
la fiera de mi niña
por donde mis razones
el río que me lleva
en ellas anegadas
si hubiera de igualarte
el beso que me diste
de rosas y claveles
etcétera (tres de estos versos son de Garcilaso).
Por otra parte, téngase en cuenta que si a este heptasílabo le añadimos
por su final un tetrasílabo correcto venimos a obtener sin más un endecasílabo
de tipo A2 o heroico, es decir, las siete primeras sílabas de un endecasílabo
heroico forman un heptasílabo trocaico incompleto con acentos en 2ª y 6ª, o sea
que hay una total afinidad rítmica entre ambos tipos de versos, de 7 y 11
sílabas. Además, el endecasílabo heroico es con mucho el más frecuente en
castellano de entre los endecasílabos a maiori, lo cual sustenta más aún esta
teoría de la tendencia trocaica de la versificación en nuestro idioma.
Veamos ahora los endecasílabos.
Endecasílabos
a
maiori …………………. 10
enfáticos
(A1) ………….. 1
heroicos
(A2) …………... 3
melódicos
(A3) ………… 6
a
minori …………………. 13
sáficos
propios (B2) …….. 2
sáficos
impropios (B2) …. 11
dactílicos (B3) ………….. 0
Poco que comentar: hay un reparto equilibrado entre los endecasílabos “a
maiori” (4ª átona; 6ª tónica) y los “a minori” (4ª tónica), con una ligera
tendencia hacia estos segundos, pero menos acusada que lo habitual en este
poeta, en quien el sáfico es la herramienta para conseguir un elevado lirismo.
Dada la ya comentada tendencia hacia el ritmo trocaico de los
heptasílabos de esta composición sorprende la escasa representación de los
heroicos dentro del grupo de los “a maiori” (solamente 3 de 10), ya que, como
dije, los heroicos son asimilables en su ritmo a los trocaicos incompletos 2-6;
sin embargo debe moderarse esta consideración al observar que también los
sáficos impropios con acentuación en 4ª y 6ª sílabas (la mayoría de los sáficos
examinados: 11 de 13) son asimilables en sus primeras siete sílabas a los
heptasílabos trocaicos incompletos 4-6; tendríamos por tanto 11+3=14 de 23 versos
trocaicos en su primer heterostiquio.
Rima.- El esquema de rima, estrictamente consonante,
de cada estancia es, según se ha hecho notar repetidamente, el mismo
abC abC: c deeDfF
El detalle para las cinco estancias y
el envío es
Rima1ª est 2ª est 3ª
est 4ª est 5ª est Envío
a -ido -esto -er -ora -ino -eras
b -ara -illo -ede -echo -ones -arte
C -era -ena -ere -ada -endo -oca
a -ido -esto -er -ora -ino -eras
b -ara -illo -ede -echo -ones -arte
C -era -ena -ere -ada -endo -oca
c -era -ena -ere -ada -endo
d -ura -ado -erte -arme-adas
e -ores -ura -ar -edo -ena
e -ores -ura -ar -edo -ena
D -ura -ado -erte -arme-adas
f -ellas -ero -ado -ía -era -esto
F -ellas -ero -ado -ía -era -esto
Como con toda rima consonante, perfecta y
rigurosa, la rima de esta canción no está en modo alguno exenta de dificultad,
sin embargo el número de ocurrencias de rima por cada terminación es en la
mayoría de los casos el mínimo posible: dos, con excepción de la que liga a los
finales de pie de cada fronte con el verso de enlace, en que el número de
ocurrencias se eleva a tres. Todo esto alivia algo la rima de este esquema de
canción petrarquista, siempre dentro de la exigencia de rigor que impone la
consonancia. Se registran también dos rimas agudas (en –er y en –ar respectivamente)
con dos ocurrencias cada una, que hacen algo más fácil el trabajo de
concordancia final; no obstante cuatro versos suponen una proporción casi
insignificante del total de setenta y tres.
Madrid, jueves,
20 de septiembre de 2012
Francisco
Redondo Benito de Valle
[FINAL]
