Análisis
métrico. -
Vayamos pues al análisis
verso a verso. Al principio de cada
uno indicaré su número de orden en la composición. Las sílabas tónicas irán en negritas, y aquellas en que recaigan
los acentos de intensidad, además, en rojo. Las sinalefas irán entre paréntesis ().
PRIMERA ESTANCIA
FRONTE
PIE PRIMERO
1 Con-un-man-so-rü-i-do
-> Heptasílabo dactílico (dac), con las dos primeras sílabas en anacrusis
(la 2ª con acento secundario contiguo a principal que no se tiene en cuenta) y
acentos principales en 3ª y 6ª.
2 (de a)-gua-co-rrien-(te
y)-cla-ra
-> Hept. mixto de tipo A (dactílo-troqueo) mA.
3 cer-(ca el)-Da-nu-(bio u)-(na is)-la-que-pu-die-ra
-> Endecasílabo a minori de tipo B2, sáfico a la francesa. Cierto
forzamiento en las sinalefas segunda y tercera, con la última vocal acentuada,
e incluso, la segunda, de tres vocales. Las uniones de vocales en Garcilaso
(principio de siglo XVI) aún están evolucionando desde la inicial tendencia
medieval hacia el hiato a la generalización de la sinalefa.
PIE SEGUNDO
4 ser-lu-gar-es-co-gi-do
-> Hept. mixto de tipo B (troqueo-dáctilo) mB.
5 pa-ra-que-des-can-sa-ra
-> Hept. dactílico (dac).
6 quien,-co-(mo es)-tó –(yo a)-ho-ra,-(no
es)-tu-vie-ra:
->End. A minori de tipo B2, sáfico a la francesa. Efecto antirrítmico
insignificante por la 5ª tónica entre 4ª y 6ª con acentos principales.
VERSO DE ENLACE
7 do-siem-pre-pri-ma-ve-ra
-> En sentido estricto sería un heptasílabo trocaico incompleto, con acentos
en 2ª y 6ª (ti26), pero si se admite un falso acento sobre la 4ª, como
correspondería a raíz bien destacada de una palabra compuesta de origen prima-vera, pasaría a ser trocaico completo (tc).
SIRIMA
8 pa-re-(ce
en)-la-ver-du-ra
-> Hept. trocaico incompleto 2 – 6 (ti26).
9 sem-bra-da-de-las-flo-res;
-> Idéntico al anterior (ti26). En estos casos de ritmo trocaico bien
definido el buen recitador crea un falso acento en la posición que el ritmo
reclama; en este caso en la 4ª sílaba –de-.
10 ha-cen-los-rui-se-ño-res
-> Por razones análogas a las aducidas en relación con primavera se
considera aquí un primer acento en la raíz de ruiseñores, palabra de origen
compuesto. De esta manera aquí nos quedaría un heptasílabo mixto de tipo A
(dactílo-troqueo).
11 re-no-var-el-pla-cer-o-la-tris-tu-ra
-> End. A maiori de tipo A3 o melódico. A destacar, que los dos primeros
acentos principales (en 3ª y 6ª sílabas) van sobre sílabas finales de palabras
agudas, recurso métrico que refuerza extraordinariamente la sonoridad del verso
de que se trate.
12 con-sus-blan-das-que-re-llas, -> Hept. dactílico (dac).
13 que-nun-ca,-dia-ni-no-che,-ce-san-de-llas. -> End. a minori de tipo
B2 o sáfico no propio, también, por acentuar todas sus sílabas de orden par,
endecasílabo trocaico (ver artículo mío sobre este tipo de endecasílabos).
También se debe notar la sinéresis en dia, a pesar del habitual acento sobre
la i, que habitualmente rompería el
diptongo, pero las necesidades de la métrica y la rítmica de este verso obligan
a ese forzamiento del la fonética natural.
ESQUEMA DE LA
ESTANCIA: abC abC: c deeDfF ,
según el modelo de la Canción XIV de Petrarca, como ya se ha dicho.
SEGUNDA ESTANCIA
FRONTE
PIE PRIMERO
14 A-(quí
es)-tu-ve-yo-pues-to, -> Hept. ti26. Los acentos secundarios
en 3ª y 5ª perturban ligeramente el ritmo trocaico por ser contiguos a sílabas
con acentos principales (efectos antirrítmicos).
15 o-por-me-jor-de-ci-llo, -> Hept. ti46.
16 pre-(so
y)-for-za-(do
y)-so-(lo en)-tie-(rra a)-je-na; -> End. “a minori” de tipo
B2 o sáfico propio. Dada la acentuación previa en 1ª y 4ª, prefiero considerar
acento de intensidad o principal el de la 8ª, que caracteriza al sáfico propio,
en lugar del de la 6ª, que a veces se admite en el sáfico a la francesa.
PIE SEGUNDO
17 bien-pue-den-ha-cer-es-to
-> Hept. ti26. Ligeros efectos antirrítmicos, apenas perceptibles,
consecuencia de los acentos en 1ª y 5ª.
18 en-quien-pue-de-su-fri-llo -> Hept. dac.
19 (y en)-quien-él-a-sí-mis-mo-se-con-de-na.
-> End. “a maiori” de tipo A3 o melódico. El acento en 5ª más que perturbar
al principal en 6ª estimo que decae en su énfasis acentual por la importancia
del contiguo.
VERSO DE ENLACE
20 Ten-go-so-(la u)-na-pe-na, -> Hept. mB (troqueo-dáctilo).
Ligero efecto antirrítmico de la 4ª sobre la 3ª.
SIRIMA
21 si-mue-ro-des-te-rra-do
-> Hept. ti26.
22 (y en)-tan-ta-des-ven-tu-ra: -> Hept. ti26.
23 que-pien-sen-por-ven-tu-ra
-> Hept. ti26.
24 que-jun-tos-tan-tos-ma-les-(me han)-lle-va-do -> End. “a minori” de tipo
B2, sáfico. Endecasílabo trocaico. (Revísese mi opúsculo acerca de este tipo de
endecasílabo, acentuado en todas las sílabas pares, y su insólita y serena
armonía).
25 y-sé-yo-bien-que-mue-ro -> Acentuación en 2ª, 3ª, 4ª y 6ª
sílabas, pero, dada la tendencia general de toda la composición hacia el ritmo
trocaico, interpreto que los acentos principales son los de las sílabas pares,
de manera que nos resulta un heptasílabo trocaico completo (tc) en que el
efecto antirrítmico del acento en la 3ª queda muy amortiguado por el marcado
ritmo de troqueos.
26 por-so-(lo a)-que-llo-que-mo-rir-es-pe-ro.
-> End. “a minori” de tipo B2, sáfico, con acentos principales en 4ª, 8ª y
10ª sílabas, y secundario en 2ª.
ESQUEMA DE LA ESTANCIA: abC abC: c deeDfF ,
De acuerdo con el plan general, como las dos primeras.
[CONTINUARÁ]
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